明末（）的小品文能够集众家之长，数量多而且质量很高，在明代�-云南自考网

第七篇练习题

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试题序号

262

A、袁中道
B、袁宗道
C、钟惺
D、张岱

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在徐渭的作品中，取材于《后汉书·祢衡传》及《三国演义》中击鼓骂曹的情节的是（）

A、《女状元》
B、《玉禅师》
C、《雌木兰》
D、《狂鼓史》

永乐至成化的数十年间的流行诗风，在朝者为“台阁体”，“台阁”又称“馆阁”，主要指（）

A、翰林院
B、御书房
C、军机处
D、内阁
E、教坊

陈子龙是明末文坛上最杰出的诗人，他论诗主张效法（）

A、汉
B、魏
C、盛唐
D、宋
E、元

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明末（）的小品文能够集众家之长，数量多而且质量很高，在明代散文史上占有重要地位。

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在徐渭的作品中，取材于《后汉书·祢衡传》及《三国演义》中击鼓骂曹的情节的是（）

永乐至成化的数十年间的流行诗风，在朝者为“台阁体”，“台阁”又称“馆阁”，主要指（）

陈子龙是明末文坛上最杰出的诗人，他论诗主张效法（）

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明末（ ）的小品文能够集众家之长，数量多而且质量很高，在明代散文史上占有重要地位。

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在徐渭的作品中，取材于《后汉书·祢衡传》及《三国演义》中击鼓骂曹的情节的是（ ）

永乐至成化的数十年间的流行诗风，在朝者为“台阁体”，“台阁”又称“馆阁”，主要指（ ）

陈子龙是明末文坛上最杰出的诗人，他论诗主张效法（ ）

明末（）的小品文能够集众家之长，数量多而且质量很高，在明代散文史上占有重要地位。

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在徐渭的作品中，取材于《后汉书·祢衡传》及《三国演义》中击鼓骂曹的情节的是（）

永乐至成化的数十年间的流行诗风，在朝者为“台阁体”，“台阁”又称“馆阁”，主要指（）

陈子龙是明末文坛上最杰出的诗人，他论诗主张效法（）